略谈林峤近作
2016-03-01 15:58:40 来自：四川报道网 编辑：向经纬
画家名片
林峤，四川省文化馆馆长助理、研究馆员。中国书法家协会会员，四川省书法家协会副主席兼教育委员会主任、书法培训中心主任，四川省美术家协会理事，四川省诗书画院特聘画师，四川中国画学会理事，“四川省德艺双馨文艺工作者”，“第一批巴蜀画派影响力代表人物”。曾任《中外文化辞典》编委，现任《书·画·影》副主编、《影艺家》副总编辑。
书法作品参加中国书协主办的全国第四届、第五届（获全国奖）、第六届书法展；全国第四届（获最高奖）、第五届、第六届中青年书法篆刻展；全国第二届、第三届隶书展；全国第二届篆书展。书法作品四次获四川省文艺界“巴蜀文艺奖”，三次获四川省文化厅“群星奖”一等奖。获文化部第八届、第十二届“群星奖”铜奖、银奖，中国文联“首届兰亭奖”优秀奖。山水画《家在画屏》获文化部系统2012全国青年美展优秀作品（最高奖）。《草书立轴古诗六首》《蜀山叠嶂》分获文化部“2012群星璀璨全国群众书画优秀作品大展”书法金奖、山水银奖。论文《传统·生活与画品摭谈》获文化部中国群文学会“群星璀璨20年”全国群文征稿二等奖。
作品收入中国书协、全日本书道联盟主办的《中日代表书家展》（日本）等大型书集。出版《震影墨痕·林峤书画精选》《林峤水墨画集》《林峤山水写生》《林峤书画》《当代四川中青年书法名家系列丛书·林峤》《2015林峤书画新作》。
立足传统 植根生活 表达性情
略谈林峤近作
文/吕三
前人论艺，每先议其人。初议其德行、言语、仪容，再论其艺。这种品藻文艺的方法，放在今天，亦不过时。因为，一切艺术，就是先有其人，始有其艺，“先器识后文艺”，便是此意。写字画画，归根结底，是写画其人，所谓字如其人、画如其人，就是如其德、如其才，因为人生的历练、思想、审美，最终是会无法掩饰地呈现在字画上来的。而书画，无疑是人格化的艺术，它们具有浓郁的表现主义色彩，这正如孙过庭所说，“达其情性，形其哀乐”。
今天得闲，观林峤近作，感受良多，略呈拙见如下。
四川写生组画
[一]
初见林峤的字，是差不多三十年前。那时他正写章草，朴素，淳厚，古意微茫，不涉时趣。后来，我因忙于生计，渐与书坛疏远，林峤之字亦未再见。
前年夏天，林峤带领学生十数人来自贡讲学，我们终于相见于凉风习习的釜溪河畔，甫一见面，他便赠我行草小品一幅为礼。
帅气，阳光，儒雅，沉静，待人坦诚，言语和善，这是林峤给我的初感。随着交往渐深，读他字画渐多，林峤在我心中的形象便愈发丰厚起来了。
林峤习书之日既久，砚田笔耕且勤。他所涉书体全面，篆、隶、行、草、楷及章草，诸体皆长，同能植根传统，找到和自己心性相通的碑帖源头，进行大量的临习。基本功扎实了，继而生发出自己的面目来，他笔下诸体，虽然体态各异，在气息、品质上却能和同，一看便是林峤的字。二十多年以来，林峤以各种书体入展“全国展”“中青展”，并不时获奖，这既是行家对他不懈追求的肯定，亦是对他在不同书体上精深造诣的认可。
林峤篆书虽不多作，却是高格，他的篆书，以甲骨文为圭臬，旁参金文意趣，用笔凝练，有古意，有己风。其隶书，深受《石门颂》《开通褒斜道刻石》及《好太王碑》《张迁碑》影响，朴拙大气，浑厚率真。其楷书，植根北碑，险绝而峭拔，时见妙趣。林峤的章草，最近写得不多，所见数纸，更加古意盎然，生动朴茂。
甘肃写生组画
[二]
而向来林峤用功最勤，亦最能表达他的心性者，是行书和大草。
林峤的行书近作，用笔坚实而富有弹性，瘦硬通神，点画生拙而厚朴，有隶意，有碑味，且略得谢无量、徐生翁意趣，甚或看到魏晋残纸、简书对他的影响。而行笔的纵横畅达，结字的欹斜夸张，体态的婀娜多姿，气息的萧散古穆，情绪的恣意畅达，让我想起以“二王”为代表的魏晋书风。林峤入古既深，取法既广，却食古能化，融会贯通，诸家各法，在他笔底已冶为一炉，生发出自己的面目。他的行书，笔笔写来，疏密，粗细，繁简，徐疾，断续，浓淡，枯湿，诸多变化，皆随情绪的波动、行笔的起止而自然生发，不作刻意安排。其笔意与结字的奇趣、妙味，章法上的开阖与收放、连属与断接，也不劳神谋划，皆自然书写而成。行书，已成林峤遣情达意的重要手段。
大草中堂《杨慎词》
[三]
今年，林峤于大草用功最勤、着力最多，天天见他微信发习作，日有进境，时见佳构。林峤大草，淋漓奇肆，真意满纸，让我想起怀素在《自叙帖》中那二句诗：“志在新奇无定则，古瘦漓骊半无墨。”
韩愈以“喜怒窘穷，忧悲愉佚，怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，而有动于心，必于草书挥毫发之”来评论张旭的大草。可以说，大草是书法诸体之中的综合艺术，它是书体经篆、隶、章草、小草的自然演化，最终嬗变而成。大草囊括了书法诸体中的种种美感，将动静、虚实做到极致，它是书法中的交响乐，是妙合自然的艺术。同时，大草具有强烈的抒情性，它是书法中的表现主义，人的喜怒哀乐，都能借大草而表达而抒发。
林峤的大草，远绍张旭、怀素，近受明清诸人影响，结字自然，即使纵浪狂肆之笔，也不悖草法。一般来说，大草易于流走而失于轻薄，易于恣肆而失于野俗，易于夸饰而失于狂怪，此是学习大草者易犯之三病。而林峤长于篆隶，使其大草的笔划圆浑而富有质感，同时，丰富的艺术修养、尚雅的审美情趣和诸体皆擅的笔下工夫，使其大草恣肆中有古意、痛快中有真趣、淋漓中有高格，而不流于轻薄野俗与狂怪。
观林峤的大草，从第一笔开始写来，不再蘸墨，直至笔头墨尽，其间的繁简、浓枯、停走、快慢，诸种变化和节奏，随字的草法而生发，随情绪的波动而收放，皆能自然生动，绝少刻意为之。林峤的大草，节奏律动自然，墨色淋漓中有性情，率意中寓真淳，善于制造矛盾而调和矛盾，虚实相生，长短相易，争让相应，磊落而真率，洒落而畅快，偶见新奇，亦不违古法。
草书立轴 《古诗六首》
[四]
近年来，林峤在书法之余，亦勤于国画，尤对山水画着力甚深。
他的山水画作品，没有流于书家偶然作画的简单墨戏，而是植根生活，图写山川，靠大量的写生来锤炼基本功。林峤山水画，悉从生活中写生来，生活是他取之不竭的源泉，巴山蜀水，甘南风物，一一成为他笔下的真情图画。林峤画，或壮美雄浑，或野逸灵秀，皆朴素大方，笔线扎实。他长于用水及墨，淋漓酣畅中见韵律，偶然设色，亦觉佳善。构图不作刻意经营，能因应山川的形势而自然生发，丘壑林木，舟桥房舍，在他的笔下，焕发出动人性情。
林峤是用笔墨，表达对山河大地的挚爱之情。
读林峤的书画近作，使我深感传统、生活、性情对于艺术创作而言，永远是不可或缺的要素。
二○一五年十月十一日，于蜀南不一斋
川公网安备51010502014708号
